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etre où ne pas être… accueil a propos contact diaporama sur sergio leone 31 03 2019 ci-joint un diaporama afin de retracer le parcours de sergio leone et de montrer en quoi il a révolutionné le langage cinématographique. avant-gardiste populaire, sergio leone a été le maître du western spaghetti. néanmoins, ses grands succès populaires l’ont affranchi des contraintes des producteurs pour lui permettre de se consacrer à son chef d’œuvre : il était une fois en amérique sergio leone2019 commentaires : aucun commentaire » catégories : cinema , fichiers pps [critique de film] il était une fois en amérique : le cinéma est-il le nouvel opium du peuple? 26 12 2018 il était une fois en amérique est-il le plus italien des films américains ou bien le plus américain des films italiens ? après la projection au festival de cannes en 1984 de ce chef-d’oeuvre absolu du septième art, dino de laurentiis s’adressa à son réalisateur : « c’est magnifique mais il faudrait couper une bonne demi-heure ». sergio leone lui répondit qu’il était mal placé pour lui dire cela. en effet, dino de laurentiis a produit des films de deux heures qui ont l’air de durer quatre heures, tandis que sergio leone a fait des films de quatre heures qui paraissent en durer deux. c’est d’ailleurs la raison pour laquelle ils n’ont jamais pu collaborer ensemble. sergio leone est un des rares réalisateurs de génie dont le talent a d’abord été plébiscité par le public avant d’être reconnu a posteriori par la critique… a titre d’exemple, il était une fois dans l’ouest a enregistré en france 15 millions d’entrées depuis sa sortie en août 1969. la cinémathèque de paris consacre une exposition à sergio leone depuis le 10 octobre 2018 jusqu’au 27 janvier 2019. c’est l’occasion de redécouvrir l’un des plus grands réalisateurs du xxème siècle qui a marqué de son empreinte l’histoire du cinéma à travers 7 films. son premier film, un péplum, le colosse de rhodes , lui a permis de payer son voyage de noces en 1961 grâce à son succès au box office. ensuite, il y a eu la trilogie des dollars qui a propulsé au premier plan un acteur inconnu du nom de clint eastwood. avec pour une poignée de dollars (1964), pour quelques dollars de plus (1965) et le bon la brute et le truand (1966), sergio leone s’impose comme le maître du western spaghetti. enfin, il clôt sa carrière avec le triptyque dédié une nouvelle fois à l’amérique de légende qu’il dépeint dans il était une fois dans l’ouest (1968), il était une fois la révolution (1974) et il était une fois en amérique (1984). ce dernier film qui dure 3h40 et qui a connu une gestation de 10 ans constitue son chant du cygne, l’apothéose de sa carrière. sergio leone avait pour projet de réaliser un ultime long-métrage sur les 900 jours du siège de leningrad. mais une crise cardiaque l’emporta à rome à l’âge de 60 ans le 30 avril 1989. il regardait à la télévision un film du réalisateur robert wise dont le titre était je veux vivre . né le 3 janvier 1929 d’un père réalisateur, connu sous le pseudonyme de roberto roberti, et d’une mère actrice, brice waleran, sergio leone est tombé dans la potion magique du cinéma dès son plus jeune âge. il racontait que bébé il apprit à prononcer le mot « clap » avant de dire « maman » et enfant, il fut longtemps persuadé que c’était son père qui avait inventé le cinéma. il faut dire que son père fut le réalisateur du premier western italien en 1913, la vampire indienne , avec dans le rôle titre, la mère de sergio leone. a l’école primaire en 1937, sergio leone apparaît sur une photo de classe à côté de ennio moricone dont le nom reste attaché aux bandes originales de ses films. sergio leone disait de lui : « ce n’est pas mon musicien, c’est mon scénariste. » pour avoir refusé d’adapter un roman de jeunesse de mussolini et s’être opposé au fascisme, le père de sergio leone qui a été un pionnier du cinéma italien, se retrouva au chômage forcé. sergio leone connut la pauvreté dans son enfance. enfant unique, sergio leone a nourri ce rêve de fraternité qui est l’apanage de ceux qui n’ont pas eu de frère. c’est un thème récurrent dans ses films dans lesquels on retrouve le duo entre blondin et tuco dans le bon la brute et le truand , puis entre john et juan dans il était une fois la révolution , une fable picaresque qui marque l’amitié entre un révolutionnaire irlandais et un bandit mexicain. dans il était une fois en amérique , il exalte l’amitié entre deux gangsters juifs de new-york, noodles et max, incarnés par robert de niro et james woods. grâce à son père, il met le pied à l’étrier : c’est en tant qu’assistant à la réalisation de nombreux films qu’il commence sa carrière dans le cinéma. il a collaboré aux côtés de grands noms du cinéma italien tels que vittorio de sicca, aldo fabrizi, mario bonnard, carmine gallone, mario camerini, steno, mario soldati, luigi comencini, alessandro blasetti. on raconte que jeune assistant de william wyler sur le tournage de ben hur, il dirigea la scène culte de la course de chars. sergio leone inventa à travers son oeuvre un nouveau langage cinématographique. il y a une grammaire du visage chez sergio leone qui ressemble à la grammaire des paysages. c’est pour cette raison qu’aujourd’hui, l’un de ses héritiers spirituels, quentin tarentino, demande souvent sur les tournages à ses techniciens de lui faire un « sergio leone » au lieu de leur réclamer « un gros plan sur le visage ». car dans son expression, il rajoute l’intention du maître italien de scruter un visage comme si c’était un paysage! loin d’avoir enterré le western américain comme le suggère l’une des scènes finales du bon, la brute et le truand dans un cimetière où apparaît le nom de sam pekinpah sur une tombe, sergio leone a ressuscité ce genre cinématographique qui s’était essoufflé dans les années 60. ainsi plus de 400 westerns italiens sont tournés entre 1964 et 1973. et sergio leone à travers 4 de ses films donne toutes ses lettres de noblesse au western spaghetti en se réappropriant les mythes du western hollywoodien et en transformant ses codes : « agamemnon, ajax, hector, sont les archétypes des cow-boys d’hier : égocentriques, indépendants, héroïques, fripouilles, et tout ça en grand, à des dimensions mythiques » affirmait celui qui considèrait que le plus grand écrivain de western a été et sera toujours homère. tarkowski disait que le cinéma, c’est l’art de sculpter le temps. sergio leone est passé maître dans l’art de gommer le temps d’une longue scène comme dans celui d’amplifier le temps d’une scène plus courte, de le dilater au point de créer un effet dramatique. si le prestidigitateur détourne l’attention du public en la déplaçant dans l’espace, le cinéaste module l’attention du spectateur dans le temps. la question est moins de savoir où dans l’espace le réalisateur fait porter au spectateur son attention, mais comment dans le temps il va la focaliser et transformer sa perception. leone joue parfaitement sur les effets de l’attention et de la perception du temps pour dilater autant que possible la sensation de durée. dans deux scènes mémorables au début d’ il était une fois en amérique , la continuité spatiale s’accompagne d’une discontinuité temporelle. la première scène montre le personnage de noodles incarné par de niro dans la gare de new-york en 1933 lorsqu’il fuit et réapparaît dans ce même lieu en 1968 avec des traits vieillis devant la grande pomme murale du peintre reginald marsh qui orne la façade. la deuxième scène se passe chez fat moe, dans le restaurant où noodles observe en 1968 à travers la fente d’un mur ce qu’il se passait de l’autre côté en 1922 quand il était un adolescent qui épiait deborah, interprétée par jennifer connelly. tel un virtuose de la mise en scène, sergio leone mystifie le spectateur à travers ce film dont le dénouement le laisse ébaubi. la vérité de ce film est comme un oignon que l’on éplucherait couche après couche pour découvrir finalement qu’il n’y avait rien à l’intérieur! dans 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